文物摄影技巧：
一、利用好灯光是文物摄影的关键。
文物照片大多是在有光照的情况下拍摄的，所以首先要了解光照的一些特性。有两种照明：散光和聚光灯。散光的作用是光线较宽且均匀，从照亮区到非照亮区光强逐渐减小，而聚光灯照明集中且强烈，从照亮区到非照亮区光强逐渐减小。散射光多用于拍摄文物，因为光强接近自然光，适合人的视觉习惯。
二、利用光线拍摄文物的方法
前光是沿着拍摄方向45 ~ 90照射的光。这种光照可以突出粗糙和凹凸不平的物体，如陶器上的绳纹、青铜器上的饕餮纹、甲骨文上的刻字或物体上的附着物(布纹、席子纹等)。).
根据大角度短阴影、小角度长阴影的特点，拍摄凹凸物体时应使用高位侧光，反之应使用低位侧光。如果凹凸变化小，侧光的位置应该很低，即使是角度接近90的正侧光也能刻画出要显示的细节。
此外，玉器、石器、骨器上的加工痕迹，古代纸、丝织品的纤维组织都需要聚光灯的侧光照射。但有明显起伏的器物，如陶器上的纹饰、青铜器上的铭文、铜镜、纸钱、印章、膏药、瓦片、陶片、墓志铭、铭文、砖雕、石像、玉雕、骨雕等，要用散光灯的侧光照射。为防止使用侧光照明时出现光比过大或光线不均匀的现象，通常采用辅助光来克服上述缺陷。
背光是背光的一种，可以有效增加物体的立体感和空间感，对物体轮廓的塑造非常有效。背面的光一般高于器皿，这样器皿至少有两个受光面(顶面和侧面)，有利于勾勒出器皿的大部分轮廓。
如果背光使1/4 ~ 1/6的物体处于高光，3/4 ~ 5/6处于暗面。这时，必须使用辅助灯。辅助光既能增加暗部的亮度，充分体现暗部的图案，又能减轻背光形成的器物投影，使器物在屏幕上的投影恰如其分。
用背光拍摄文物时，曝光值以暗部为标准，兼顾亮部，使各部分的光比不超过底片的允差。灯光的时候要同时考虑主体和背景，这样才能达到层次分明，对比适中的效果。散射光均匀柔和，明暗接近，投影平坦，常用于器物(如瓷器、玉器、食器、金银器等。)拍摄时容易出现光点的。这种灯常用于照亮文件、图表、字画和小物件。一般来说，散射光是在太阳被薄云遮住时产生的。在光线照射的情况下，可以在强光灯前加一层硫酸纸或一块毛玻璃来漫射光线，也可以用白纸屏和反光伞将光线反射到物体上，达到散射光的效果。
拍摄小物件时的注意事项。文物中的小器物摄影比较常见。拍摄小物体时除了一般使用散射光照明外，还应注意以下几点：
1.器皿的色调要尽量接近，避免深色和浅色器皿色差过大造成曝光偏差。
2.拍摄时，大多采用下射角度。
3.水槽底部的颜色要和器皿的颜色协调。
4.适当调整器皿的高度。
5.注意不要在器具之间互相阻挡。
拍摄玉器时，灯光方向应与相机拍摄对称
文物的摄影光源靠近文物，通常需要用主光和辅光照明，这使得文物的阴影不仅明显，如果处理不当还会很凌乱。尤其是三脚架之类的三脚架，比如三脚架，每只脚有1 ~ 2个投影，光线从两个角度打过来会出现两个投影。
所以，如果光线使用不当，投影过厚，必然会再次出现篡夺主持人角色的现象；阴影太多，相互交错，有杂乱感；如果没有阴影，虽然也突出了主题，但器皿会有凌空或剪纸的感觉，效果不好。浅色的物体，如玉、石、骨、蚌或青铜等物体，可以在较暗的背景上拍摄，这样既能突出物体的轮廓，又能衬托出物体的颜色和质感。投影处理在深色背景上不明显，不会干扰显示的物体。因此，在文物摄影中，恰当地处理投影会增加物体的立体感，起到填补空隙、调节平衡、突出物体形状的作用。
第四，文物摄影中背景的处理
在文物摄影图片中，背景往往占据1/2的面积，要充分利用背景为主题和内容服务。
背景色调的选择。用全色胶片拍摄时，背景通常采用深灰色的中间色调，而深浅色调的选择要根据被摄物体的颜色而定。全黑的背景不利于表达空间感，画面沉闷，而用一张白纸做背景又起不到衬托的作用，所以一般不用。
用彩色胶片拍摄文物，一般宜用浅灰色、浅米色、浅棕色、浅黄绿色。如果需要深色背景，最好使用深棕色、深灰色或黑色。
彩色拍摄时，要特别注意背景衬布的颜色对文物的影响，尤其是表面光滑的物体。因此，在拍摄文物时，为了保留文物的原始本色，最好不要使用对比强烈的互补色和色彩鲜艳的背景。如果拍摄的文物颜色太深，宜使用浅灰色背景。
背景材料的选择。光滑、细腻、透明的器皿适合选择粗糙、柔软的背景材料(如毛毯、网格布等。).粗糙不透明的物体适合使用精致的背景材料(如坯布、背景等。).
如何使用布料。向下角度拍摄时，背景布平铺在器皿下；平角度拍摄时，一种方法是将背景布的一端挂在高处，让其自由下垂在器械台上，然后平稳转向平台，使背景与台面没有明显的界限。另一种方法是将背景布与桌面分开，使画面中下部有一个清晰的边界。
总之，考古摄影不仅需要考古专业知识，更需要摄影艺术。这样才能拍出兼具科研价值和审美价值的考古作品。
