注:本文没有核心情节的剧透
《消失的她》是一部一剧透,看片趣味就会减少许多的电影。电影是基于戏剧《Trap for A Lonely Man》改编,这是一个欧·亨利结局式的经典故事,所以历来有不少的改编版本。比如美国的电视电影《失踪之谜》(1986)和苏联冷门电影《为单身汉设下的陷阱》(1990)等。《失踪之谜》还曾经在央视的正大剧场播出过,有些观众或对此有印象。如果看过《失踪之谜》,其实对于《消失的她》的剧情也基本了然于胸了。
《消失的她》海报
官方宣传中,毫不避讳电影是改编自《为单身汉设下的陷阱》。如果观众真的去翻看苏联电影版,再看国产版,定会惊呼:《消失的她》的编剧也太神吧,改得也太好了吧。可如果看过《失踪之谜》,就会发现:《消失的她》好几个精巧设定,《失踪之谜》早就演过了(至少70%吧),而且人家以电视电影的低成本制作讲得也还不错。《失踪的谜》的播出时间在《为单身汉设下的陷阱》之前,《消失的她》与《失踪之谜》相似度也更高,但电影却声称改编自冷门的、很难找到资源的苏联版,这样的“避重就轻”是无心的,还是“精明”过头了?
但无论如何,还是可以把结论说在前头,哪怕是基于《失踪之谜》,《消失的她》的改编也是不错的,电影可以一看。
回到故事本身,它讲述的是一个妻子的失踪之谜。
东南亚的一座海岛城镇上,来自中国的游客何非(朱一龙 饰)到警局报案:他与妻子李木子的结婚周年旅行中,妻子离奇消失了,并且已经消失半个月。苦苦寻觅妻子无果的何非,正处于精神崩溃的边缘,因为他的签证马上到期,可警局却迟迟还没有立案找人。
何非(朱一龙 饰)
突然一觉醒来,自称是他妻子的李木子(文咏珊 饰)却躺在他的身旁,亲昵地称呼他“老公”。
李木子(文咏珊 饰)
何非断然否认,这根本就不是我的妻子。诡异的是,酒店的工作人员都指称“李木子”(指代文咏珊饰演的妻子)就是何非的妻子,而“李木子”提供的证件信息也证明她就是李木子,甚至连何非手机相册里与李木子的亲密合照,也都变成了“李木子”。
何非坚称“李木子”是假的
与此同时,“李木子”还提供了关于何非的一些隐私信息。比如因为何非是潜水教练,潜水时间过长,罹患了脑神经类的疾病,何非为了治疗滥用二级管制药物,精神有时也变得不稳定。
何非精神不稳定?
这是《失踪之谜》也用过的策略,极力让何非变成一个“不可靠”叙事者,让何非以外的人都认为,“李木子”就是真的李木子。
电影一开篇,就把剧情几个核心悬疑点抛出来了:李木子消失了吗?如果“李木子”是真妻子,那么何非为什么认不得?如果“李木子”是假妻子,那么真的李木子去哪了?“李木子”的目的到底是什么?苦苦寻觅妻子的何非,到底知不知道妻子的下落?这到底是“蛇蝎美人”的惊天骗局,精神病患者的分裂,还是恶毒男人的弥天大谎?
与《失踪之谜》一样,妻子失踪之后,走投无路的丈夫会寻找外力介入调查,《消失的她》中,这个功能由精英律师陈麦(倪妮 饰)承担。
陈麦(倪妮 饰)
陈麦是东南亚的小岛上黑白两道通吃、战无不胜的大律师,她美丽、干练、飒爽,可以给当事人带来很大的安全感,何非很快就把希望寄托在陈麦身上。当然,陈麦本身也是神秘的,她为什么要接下何非的这个案子?在听闻何非讲述妻子失踪的案情时,陈麦就给何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事——新婚夫妻到东南亚旅行,妻子因试衣间的暗门而人间蒸发,几年之后,丈夫到东南亚另一个城市出差,却发现妻子沦为“畸形秀”的表演者。这个瘆人的故事是否在隐喻着些什么?
至此,观众虽然仍然无从得知《消失的她》后续剧情的走向,但凭借这些疑问,也能感受到“Trap for A Lonely Man”剧本结构的勾人,难怪它被多次改编,也长演不衰。为了保证观众的观影趣味,笔者不便剧透核心剧情,但可以讨论的是,跟30多年前的苏联版和美国版相比,《消失的她》做了哪些变化和升级?
至关重要的是剧本层面。很多精妙设定《失踪之谜》有出现过,但《消失的她》确有进步之处。
其一,何非的真实面孔延续了《失踪之谜》的设定,但《消失的她》也给予何非这个人物更充分的延展。电影一再提到“曼德拉效应”,由于人们的记忆容易受到外界因素的影响,导致他们错误地记忆了某些事件的细节或者存在某些不存在的事件,由此把“虚假记忆”当作真实记忆。陈麦在调查过程中,就揭示了“李木子”有可能是利用曼德拉效应蒙蔽了其他人,可利用这一效应的不仅仅是“李木子”,也包括何非。这是《消失的她》“5%创新”的地方。
其二,不同版本都会引入外力介入调查,但其他版本中,这个外力的设定很常规,警察为了调查凶手而精心布局,诸如此类。但《消失的她》则在陈麦身上隐藏一个巨大的秘密,并将电影的主题进一步升华为“girls help girls”。虽然这一主题如今在一众影视剧的渲染下已显得陈词滥调,但《消失的她》悬念揭晓时,观众还是可以与两个女生共情。
并且,如果是警察为了断案“演戏”的话,可信度或许不那么强;而如果一个戏剧导演为了心中所爱排练出那么一场大戏,也就更能自圆其说了。
其三,跟不同版本的故事相比,《消失的她》增加了多重反转,尽可能让这部商业片的可看性更强。是东南亚犯罪集团绑架了李木子?何非另有隐情?还是陈麦的身份也值得怀疑?反转一重接着一重,情感浓度也不堆叠,最后的情感冲击力也更显强劲。
反转不断
只不过,这种注重反转的电影都存在一个阿喀琉斯之踵,就是逻辑上有bug,很多细节是不能深究的,一深究这戏就没法演了。《消失的她》将故事背景设置到东南亚,异域风情一定程度上可以削弱bug给人带来的不适感,而电影的逻辑漏洞也是在可接受的范围内。
也因为《消失的她》是商业大片,制作上豪华了不少,剧本增加了更多的商业性的元素,诸如飙车,与黑帮集团搏斗时的虎口逃生等。有些观众会认为累赘,有些观众会觉得挺刺激的,这一点倒是见仁见智。
一言以蔽之,作为商业类型片而言,《消失的她》剧本上的完成度比较高。
导演部分的话,《消失的她》是陈思诚经常采用的他本人监制+新人导演执导的策略。新人导演能够把故事讲得这么流畅,很值得肯定;毁誉参半的电影中泛滥成灾的神神叨叨配乐,生怕观众不知道悬疑要来了、生怕观众感到无聊,有一种看鬼片、或者玩密室逃脱的感觉。这样的视听审美谈不上高级,尤其是跟《消失的爱人》那种审美对比,确实差了不是一星半点。陈思诚一系列东南亚悬疑电影,渐渐形成一种“审美模板”,应该要有适当调整,否则看多了也疲劳。
演技层面上,《消失的她》大幅度丰富了朱一龙的表演空间。何非这个角色非常关键,他具有非常多的面向和层次,每一种层次都需要“说服”观众,朱一龙完成得很好。当然,由于剧本反转太多,人物的个性也跟着“反转”,人物突然激烈的情绪有时显得“过火”。最后悬念揭晓时露出本性的表演,应该是朱一龙本片演技表现中的最佳时刻。
这个角色应该让朱一龙过足了表演瘾
倪妮这个角色,也比以往版本中的外力调查者来得立体。这个角色看似发挥空间不大(开篇那个摩托车女郎的形象设计有点败笔),其实不然,她是电影中前后情绪最为统一的一个,在某些时刻,她眼神里流露出的情感已经让人怀疑她的身份。电影最后关头,她的表演深情动人。
倪妮的表演看似空间不大,但她处理得很好
文咏珊的表现也很亮眼,完全将“蛇蝎美人”的形象给具象化了。
文咏珊又美又“狠”
《消失的她》也颇意外地与现实中东南亚旅行的传闻形成呼应。只是,在男女对立有些激化的舆论语境中,《消失的她》对男女形象的塑造是否无形中加剧男女双方的“偏见”,也确实难料。无论如何,“先爱自己”总是没错的。
总的来说,《消失的她》是端午假期中可以一看的电影。无论是否喜欢陈思诚,都应该承认,陈思诚的团队在异域背景的悬疑故事上做出了心得。把这份“精明”花在剧本的打磨上,慢慢地由改编的能力转化为原创的能力,这条赛道会走得更加宽广。