9月14日，由中国国家话剧院出品，国家话剧院院长田沁鑫担任出品人、张肖导演的作品《蓟州疑云》大剧场版迎来首次媒体探班。
据悉，《蓟州疑云》是中国国家话剧院“青年导演创作扶持计划”第一季孵化的优秀作品，今年8月间曾在山东济宁曲阜尼山圣境尼山大讲堂上演。9月20日至24日，该剧即将在国家话剧院迎来大剧场版本首演。
《蓟州疑云》排练照。本文照片均由迷林拍摄。
重译水浒探人心，《蓟州疑云》的创作源于四大名著之一的《水浒传》。相较于原著中众多的热门故事，导演、编剧张肖选择了普通观众不太熟知的故事——“杨雄石秀上梁山”这一章回进行改编与重构。在他看来，一个相对冷门的题材没有了先入为主的观念，反而发挥空间会更大，每个角色的可开发性也更具潜力。
据介绍，《蓟州疑云》以头陀与和尚二人的离奇死亡为开端，将《水浒传》作者施耐庵化作剧中的虚构角色，让他成为蓟州的“福尔摩斯”，开启了一段探案之路，用民乐、古风，电子、摇滚的原创音乐打造对撞感。一直以来，张肖导演都在追求艺术与商业的平衡点，此次原著题材和故事中的众多人物都给了他创作的空间和自由度，来贴近当下观众的审美和理解。
导演张肖（左）
谈及自己的改编策略，张肖告诉澎湃新闻记者，作为90后导演，自己在中戏导演系读书时便对重新解构《水浒传》很有兴趣。“上世纪80年代四川的剧作家魏明伦先生就曾创作了戏曲剧本《金莲》，把潘金莲塑造成一个追求解放，令人同情的悲剧女性形象。具体到这次改编‘石秀杀嫂’的故事，石秀过往就像是一个梁山的侦查员，一直给人敏感机警，武艺高强这样先入为主的印象，但在他的这个形象之外，她到底是个什么样的人？这是我在重构故事时着重思考的点。”
“我这次是从施蛰存先生在90年代初推出的《石秀之恋》汲取了灵感，以精神分析法探索石秀的内心，发掘其偏执怪异的性格特点融入了创作。《石秀之恋》中有一个片段，我印象特别深刻，当杨雄把潘巧云杀掉的时候，在一旁的石秀看到她流出来的血竟然是白色的。这样的描写在那个年代绝对是非常大胆的，但八九十年代之后，对《水浒传》的重构似乎一度停滞了。当下再开启这样的工作，社会的评判标准会随时代的发展而变化，我认为还是要在当代审美的基础上把握一个尺度，不去过分展示血淋淋的杀戮，而是通过情节的演绎来表达每个人都能够被平等地对待。”张肖说。
谈及对历史人物的塑造，国家话剧院演员张若尘认为自己所饰演的施耐庵，在历史上并没有特别清晰完整的记述，这反而给了演员更大的创作空间。“我会根据剧中施巡尉的形象特点、与之相关的各个人物做关系线索的梳理，在情节发展的过程中完善角色的塑造。”
张若尘（中）饰 施巡尉
第二次参与话剧演出的演员彩旗，在《蓟州疑云》中饰演小铺兵。对于这个女扮男装的角色，她坦言无疑是一个挑战。“排练时，导演和其他演员一道帮助我把这个角色一次次推翻重塑，不断找出问题、克服问题的过程，让我找到了表演的支点。”
彩旗（中）饰 小铺兵
潘巧云的饰演者于华，则从角色中找到了和自己的相通之处，“那就是不愿被世俗标准裹挟，勇于做自己”。
于华 饰 潘巧云
此次大剧场版《蓟州疑云》的舞美设计，立意将小剧场版相对空阔的舞台空间立体化，在大剧场的演绎中加入了二层结构，融入了纱幕的色彩渲染和对称的美感。原创音乐也是此次演出的一大亮点所在，作曲祁勃力分享道：“我们发现北宋年间的音乐就呈现出一种兼容并包的开放性，这次在配乐中也加入了达斡尔族民歌的元素。另外，我们把中国传统五声调式和西洋自然大小调式，把传统乐器口弦、古筝、唢呐和西洋乐器大提琴、电子乐在直观听觉上也做了融合，可以说这次的原创音乐兼具了融合性和传唱性。”
作曲祈勃力
通过探班现场的排练片段展示，不难发现在《蓟州疑云》的世界里，主创们试图开启一场富有现代感的“游戏”：施耐庵作为游戏的引领者，带观众进入这场游戏，不断地移情、怀疑，在烟雾弹中寻找杀人凶手……“游戏”的扮演者是演员，“游戏”的参与者却是观众，在不断变换的矛盾与对抗中，观众与演员将共同完成这场探寻真相的智识较量。“我不希望观众从一进场就接受某种定义，而是希望大家在剧场里回归到最初的观演关系，观众看得开心，演员享受表演，在剧场中共同度过美妙的两个小时，一切也就有了意义。”张肖说。
《蓟州疑云》排练照
