海报设计 澎湃新闻记者 周寰
《什谷脑屯的贵族少女》1934年，西康理番县（理县），庄学本摄，明胶银盐相纸洗印版本，41.2×41.1cm。发表于2009年中华书局出版的《庄学本全集》下册封面。黄建鹏画廊 供图
2020年11月印行的《光与影里的故事——黄建鹏藏二十世纪中国摄影作品展 全集》。此图为画册的贵宾限量收藏版。黄建鹏画廊 供图
《拉萨节日的欢乐》1958年，拉萨，蓝志贵摄，50.8×40.8cm，银盐纸基，蓝志贵签名限量版作品。限量版20幅，4/20中国美术馆收藏，1/20作者收藏。这是新中国摄影史上荣获的第一个国际金奖作品。黄建鹏画廊 供图
克里斯·莫顿博士将我们带入皮特里斯博物馆收藏西藏影像的库房，这个库房很少有人能进入，皮特里斯博物馆和莫顿博士给了我们极高的礼遇和信任。黄建鹏画廊 供图
《牧女》1961年，昌都，蓝志贵摄，明胶银盐相纸洗印版本，50.7×40.7cm，限量版作品，背面蓝志贵签名，入选《1961中国摄影艺术选集》，发表于《中国摄影》杂志1962年第2期，发表于2009年第3期《中国美术馆》杂志，发表于2009年第2期《西藏人文地理》杂志，发表于2009年7月号《写真地理》杂志，发表于2010年9月号《中华文化画报》，入选2009年在中国美术馆举办的蓝志贵个展“见证西藏民主改革——蓝志贵西藏1950-1970摄影作品展”并发表于同名画册，入选2010年南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册，入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册，入选2019年在拉萨布达拉宫举办的“庆祝中华人民共和国成立70周年、纪念西藏民主改革60周年、绽放的雪莲——蓝志贵个人摄影作品展”并发表于同名画册，捐赠中国美术馆同版收藏作品。黄建鹏画廊 供图
《草地初雪》1934年底，阿坝至果洛途中，庄学本摄，南京博物院蓝志贵、庄学本联展原件，明胶银盐相纸洗印版本，37.7×49.4cm。发表于1935年12月号第112期《良友》杂志，以《雪山行猎》为作品名发表于1936年6月出版的《中华摄影杂志》封面，入选1980年人民美术出版社编辑出版的《庄学本少数民族摄影选》，发表于《中国摄影》杂志2002年第2期，发表于2009年9月号第5期《西藏人文地理》杂志，入选2010年在南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册。黄建鹏画廊 供图
《康巴色土官》1934年，青海果洛，庄学本摄，南京博物院蓝志贵、庄学本联展原件，明胶银盐相纸洗印版本，41×40.7cm.发表于2009年中华书局出版的《庄学本全集》上册,入选2010年在南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册。黄建鹏画廊 供图
《藏族牧民女子》1939年，四川理塘，庄学本摄，南京博物院蓝志贵、庄学本联展原件，明胶银盐相纸洗印版本，41.4×39.8cm。发表于《中国摄影》杂志2002年第2期封面、2007年第12期。入选1980年人民美术出版社编辑出版的《庄学本少数民族摄影选》封面。发表于2005年四川民族出版社出版的《尘封的历史瞬间 摄影大师庄学本20世纪30年代的西部人文探访 1934-1939》。入选2012年上海文化出版社出版的《庄学本相册》。入选2010年在南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册。黄建鹏画廊 供图
《羌族妇女》1934年，西康理番县（理县）九子屯，庄学本摄，明胶银盐相纸洗印版本，45.5×45.4cm，入选1980年人民美术出版社编辑出版的《庄学本少数民族摄影选》，发表于2009年中华书局出版的《庄学本全集》上册封面。黄建鹏画廊 供图
《归牧》1920年代，镇江，吴中行摄，1920年代吴中行亲暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，21.3×36.9cm，背面吴中行签名，1920年代中国摄影史上重要作品之一，入选1926年英国国际摄影展览，入选《1931年英国摄影年鉴》，发表于1936年《龙涵影画集》，发表于1947年民国版《中国摄影》杂志上，入选1957年江苏人民出版社出版的《吴中行艺术摄影集》，发表于《中国摄影》杂志1957年第3期、1999年第4期、2019年第11期，入选1987年中国摄影出版社出版的《中国摄影史1840-1937》，入选2005年中国摄影出版社出版的《20世纪华人摄影经典作品》，入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册，入选2019年中国摄影出版社出版的《吴中行影艺集》封面。黄建鹏画廊 供图
《山高路回》1920年代，雁荡山，陈万里摄，1920-1930年代暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，28.6×37.3cm，孤品，发表于1935年出版的由蒋中正题写书名的《东南揽胜》精装书中，发表于1946年11月1日出版的民国版《中国摄影》杂志11月号上，发表于2017年中国摄影出版社出版的《中国摄影大师》画册中。黄建鹏画廊 供图
《金波泛筏》1930年，浙江嵊县，郎静山摄，1950年代初郎静山亲自暗房精放，20.6×15cm。入选1939年出版的《郎静山摄影专刊》，入选1948年出版的《静山集锦》，入选1964年中国台湾出版的《静山摄景艺术》，入选1971年中国台湾出版的《六十年摄景选辑》，入选1972年中国台湾出版的《静山艺影》，入选1988年台北市立美术馆出版的《郎静山诗画意趣摄影特刊》，发表于《中国摄影》杂志1990年第4期，入选2003年中国摄影出版社出版的《摄影大师郎静山》，入选2004年中国台湾出版的《画意·集锦 郎静山》，入选2013年中国美术馆编 印刷工业出版社出版的国家美术捐赠与收藏系列《影像中国 20世纪中国摄影名家郎静山》，入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册，入选由中国摄影家协会和淮安市人民政府联合主办的2018年第二届“郎静山杯”中国新画意摄影双年展中的主题展“黄建鹏藏摄影大师郎静山作品文献展”。黄建鹏画廊 供图
《华溪盐井》1938年，四川乐山，郎静山摄,1950年代郎静山亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，42×29cm,发表于1971年出版的《六十年摄景选辑》，发表于1988年台北市立美术馆出版的《郎静山诗画意趣摄影特刊》,发表于《中国摄影》杂志1990年第4期、2020年第4期,发表于2003年中国摄影出版社出版的《摄影大师郎静山》，发表于2004年雄狮美术出版的《画意·集锦 郎静山》，发表于2013年中国美术馆编辑出版的《国家美术捐赠与收藏系列 影像中国 20世纪中国摄影名家 郎静山》大型画册,入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册,入选由中国摄影家协会和淮安市人民政府联合主办的2018年第二届“郎静山杯”中国新画意摄影双年展中的主题展“黄建鹏藏摄影大师郎静山作品文献展”。黄建鹏画廊 供图
《源远流长》1948年3月，奉化试剑岩，翁受宜摄，明胶银盐相纸最佳洗印版本，图文尺寸 34×26cm，翁受宜手书简识，孤品，此作发表于1948年7月15日出版的民国版《中国摄影》杂志第17期，发表于《中国摄影》杂志2020年第4期。黄建鹏画廊 供图
《过马路》1957年，北京，柯复、王一波摄，1950年代末暗房精放，明胶银盐相纸洗印版本，25×18.2cm，发表于《人民日报》1957年8月10日第四版，入选1957年12月第一届全国摄影艺术展览并发表于同名图录，发表于《中国摄影》杂志1958年第1期、2019年第9期，发表于《1958中国摄影年鉴》，发表于1962年人民美术出版社出版的《中国摄影作品选1957-1959》大型画册，发表于1989年出版的《1949-1989中国摄影艺术作品选》大型画册，入选2000年中国文联出版公司出版的《中国新文艺大系 1949-1966 摄影集》，入选2011年陈申、徐希景著 生活·读书·新知三联书店出版的《中国摄影艺术史》。黄建鹏画廊 供图
《千里江陵一日还》1957年，四川奉节，薛子江摄，1950年代末薛子江亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，59.5×44.6cm，发表于《中国摄影》杂志1957年第3期、2003年第6期、2010年第3期、2019年第9期，入选1957年12月第一届全国摄影艺术展览，发表于《1958中国摄影年鉴》，入选1958年上海人民美术出版社出版的实用摄影知识丛书《怎样拍摄风景》，入选1963年《摄影家薛子江先生纪念集》，入选1963年在北京展览的“薛子江摄影遗作展览”及图录封面，入选1983年上海人民美术出版社出版的《薛子江摄影作品集》，入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册。黄建鹏画廊 供图
《龙门石佛》1959年，河南洛阳，薛子江摄，1950年代末薛子江亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，纸板装裱，63.1×50.5cm，入选1959年9月第三届全国摄影艺术展览，发表于《中国摄影》杂志2020年第4期。黄建鹏画廊 供图
《于右任肖像》1950年代末，台北，郎静山摄，1960年代初郎静山亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，于右任手书钤印，28.2×20.7cm，孤品，入选2013年顾铮、林路主编 上海文化出版社出版的《中国摄影大系理论卷》。黄建鹏画廊 供图
《池塘·晨曦》1920-1930年代，北京，刘半农摄，1920-1930年代暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，18.4×24.5cm，右下角刘半农签名及钤印，发表于《中国摄影》杂志2020年第4期。黄建鹏画廊 供图
《戴草帽摆POSE的卓水琼》1940年代初，昆明，梁祖德摄，1940年代初梁祖德亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，手工着色，29.3×29.3cm，孤品。入选1980年由中国摄影家协会广东分会在广州举办的“梁祖德影展”，入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册。黄建鹏画廊 供图
《手拿檀香扇的卓水琼》1949年春，广州，梁祖德摄，1949年梁祖德亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，手工着色，35.2×28cm，孤品，入选1980年由中国摄影家协会广东分会在广州举办的“梁祖德影展”。黄建鹏画廊 供图
《胜利灯》1945年，梁祖德摄，1940年代梁祖德亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，38×30.5cm，入选1980年由中国摄影家协会广东分会在广州举办的“梁祖德影展”。黄建鹏画廊 供图
《童狮》1949年，广州，梁祖德摄，1949年梁祖德亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，30.5×30.2cm，入选1980年由中国摄影家协会广东分会在广州举办的“梁祖德影展”并发表于同名画册，入选1993年出版的《梁祖德摄影作品选》，入选2015年在北京举办的“中国摄影 二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册。黄建鹏画廊 供图
《黄河中原人——木材市场》1990年，山东，朱宪民摄,1990年代暗房精放的展览原作，明胶银盐相纸最佳洗印版本，33.5×49.3cm，右下角朱宪民签名,入选1997年文化艺术出版社出版的《中国黄河人：朱宪民黄河风俗摄影集》。黄建鹏画廊 供图
《赤壁古潭》1935年春，绍兴东湖，卢施福摄，1962年卢施福亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，46.7×30cm，《1962年卢施福个人摄影艺术作品展览》展览原作，孤品，右下角卢施福签名。黄建鹏画廊 供图
《石林奇石》1930-1940年代，郭锡麒摄，1930-1940年代郭锡麒亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，背面钤印，7.1×9.6cm，入选1987年中国摄影出版社出版的《中国摄影史1840-1937》，入选2011年陈申、徐希景著 生活·读书·新知三联书店出版的《中国摄影艺术史》。黄建鹏画廊 供图
《王小姐》1938年，上海，陈传霖摄，1938年陈传霖亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，22.1×18.4cm，孤品，此张作品是入选1938年法国国际摄影沙龙的原件，发表于《中国摄影》杂志2020年第4期。黄建鹏画廊 供图
《草坪上的三姐弟》1940年代，胡君磊摄，1940年代胡君磊亲自暗房精放，明胶银盐相纸最佳洗印版本，19.4×24.5cm，左下角钤印。黄建鹏画廊 供图
在纽约AIPAD里，那真是人头攒动，并且有60%的人都会购买作品。但像影像上海博览会，去的大部分都是摄影师、时尚人士和打卡人士，他们拿着各种相机和手机像拍汽车展上的模特一样对展场进行拍摄，这些人几乎不会购买摄影作品，买家凤毛麟角。纽约AIPAD、巴黎PHOTO和PHOTO上海，三家摄影艺术作品销售博览会中PHOTO上海成交率是最低的，所以摄影收藏文化，东西方差别非常大。
美国人非常热爱摄影作品，普通美国人都有收藏影像原作的习惯，2013年4月4日-7日，展览四天就有一万一千人次参观。六成的参会者都会购买摄影作品。黄建鹏画廊 供图
这里就有相纸的微妙差别。因为《青椒》是不限量的，这要看你的眼力，也是看各个画廊的信誉。欧美大多数画廊是讲专业、讲规矩和讲信誉的，价值1万的作品卖8千至1.2万，大众都是能够接受的。如果只值1万的东西，你卖3万，就会遭到同行的鄙视，那这个画廊你就不要做了。能卖8.5万的，它就是值8.5万左右的货。相纸的质感和洗印年代是很微妙的，就像你懂酒的人，你喝一点就知道里面的微妙差别，它就构成了它的价值。
AIPAD展会上展售的爱德华·韦斯顿的《青椒》，另一个画廊卖的《青椒》是1万美元。这幅标价为八万五千美元，主要原因是这幅是上世纪五十年代的版本，而1万美元的则是八十年代的版本。黄建鹏画廊 供图
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