谍战剧在国产剧中始终是一个相对特殊的剧种，最近《无间》《薄冰》两部谍战剧同期上线更新，都是一水儿的演技派阵容，乍看之下本来应该是冲击收视口碑的佳作，但可惜两部剧播出以来，雷同的大男主人物设定，刻意反转又反转的套路化剧情，让两部作品多少都有些口碑落空。
大男主光环偏离真实逻辑
《无间》讲述军统特务陆风接受任务打入日本情报机关76号内部，在完成军统抗日的诸多任务之外，经历恩师背叛和亲人被杀之后，弃暗投明加入中国共产党，成为地下党在军统内部的卧底。《薄冰》的故事逻辑也大抵如此，军统代号“吕布”的王牌特工陈浅伪装成日本密使“浅井光夫”潜伏日本76号梅机关，成功挫败了日本人企图夺取铀矿石资源的阴谋。在执行任务过程中，陈浅目睹军统行事手段的残忍，逐渐找到了自己内心真正的信仰，加入了中国共产党，并在随后的重庆解放中利用自己的特殊身份，投身地下情报工作。
无论是靳东饰演的日本陆兵学院高材生陆风，还是彭冠英出演的军统顶级特工陈浅，作为军统的卧底，两人几乎都要潜入日本76号情报机关，以双面间谍的身份工作。在两位男主的身边，同时还存在着军统、地下党、日本特工等多方势力，陆风和陈浅都要在各方势力之中斡旋并抉择。剧集为了烘托主角光环，都赋予了这两个角色出众的个人能力，甚至多少有些神化的意味。陆风时常可以在全城通缉的前提下，大摇大摆出现在公共场合，陈浅也能多次置之死地而后生，拖着几乎半残的战友一路通关实现越狱。
这种过于夸大主角光环的写法很容易就跑偏，背离现实逻辑的设定并不能真正塑造人物，反而让剧情失真，导致谍战剧有“神剧”化的倾向。
营造剧情冲突刻意反转
谍战剧曾经火爆过一段时间，在抗战“神剧”铺天盖地的同时，各种地面卫视也先后播出过大量谍战“神剧”。故事大多围绕敌我双方的情报斗争展开，以一两个具体的事件为触发机制，在剧情重复和高度同质化后，无法生产出超越《潜伏》和《风筝》的作品，也因为谍战戏的降智处理，导致该类型逐渐走向沉寂。《无间》和《薄冰》均采用全明星阵容，单从叙事结构来看，其实对过去的谍战剧类型有所创新，但沿用的大男主设定普遍出现了神化主角的倾向，为了剧情冲突也制造了过多的反转。
像《无间》中花向雨的身份，作为女主角的花向雨以军统特务身份出现，在与陆风不明不白的人物关系中，又出现了满清格格的身份，还要为日本人工作。原本作为日本情报人员的蓝冰，又要安排上与陆风的感情线，而一直作为日本反派的沈啸又最终揭示了其军统特工的身份。剧中几乎每个人都有两个以上的特工身份，双面间谍甚至三面间谍实在有些含量超标。反转确实能让观众出乎预料，但过于绕来绕去的人物设定多少显得有些刻意。
主角复杂感情戏画蛇添足
谍战戏为了增加人文关怀，这两年特别喜欢为人物安排复杂的情感戏，好通过情感纠葛来强调情报工作者的困难境地。但这种戏份的浓度和尺度到底如何把握，可能还需要创作者厘清主次。
在《无间》和《薄冰》中，为主角安排的情感线就显得冗余，在紧锣密鼓的情报工作中，陆风还能和花向雨你侬我侬地来一段花前月下的约会，台词对白也多少有些油腻。陈浅与新晋情报人员余春羊在多次情报工作中彼此配合，也上演了小情小爱的极限拉扯。不少观众在评论中吐槽，谍战戏不认真搞情报，花大量时间来演爱情戏，多少也有点跑偏。
谍战戏也不是不能没有情感线，但情感戏的设置一定要有推动剧情和人物转变的契机，才有着墨的价值。《薄冰》中设定的周左与顾曼丽的感情线就服务于主线剧情，并作为关键事件能够促进人物的转变。周左对顾曼丽的单相思体现了残酷时代下人的美好向往，而顾曼丽的自我牺牲不仅唤醒了周左，而且激励了余春羊的蜕变，同时也让主角陈浅看到了军统内部的腐败。这样的情感线设置就有服务剧情的功能，也为增加剧情的人文关怀加分，而不是一味地增加主角人物不必要的情感戏，影响核心剧情的推动。
