接到上海歌剧院《漂泊的荷兰人》的演出邀请后，托德·托马斯推掉了纽约一部新制歌剧，兴冲冲来了上海。5年前，这部歌剧在上海首演，这位男中音就是男主角，“再次来上海，我就像回家了一样。”
这版《漂泊的荷兰人》由上海歌剧院与德国埃尔福特剧院联合制作，2018年曾停靠黄浦江畔。时隔5年，《漂泊的荷兰人》归航，将于5月亮相，与广州、杭州、上海三地观众见面。托马斯挑大梁，将分别与女高音和慧、宋倩搭档，连演5场，这也是和慧首次主演瓦格纳歌剧。
和慧和托马斯在排练现场
许忠在排练现场
一个荷兰水手想绕过好望角，发誓完成壮举，魔鬼罚他终生在海上漂流，除非找到女子忠心爱他，水手每七年被允许登陆一次，去寻觅愿为他赎身的女子，有一年，船停在挪威海岸，女子森塔出现了……《漂泊的荷兰人》是瓦格纳创作走向成熟时期的歌剧力作，也成为其向“乐剧”理想迈出的第一步。
2018年，上海歌剧院与德国埃尔福特剧院联合制作了一版《漂泊的荷兰人》，从天而降的红色巨轮、横跨舞台的黑色船舱、极具电影感与冷峻工业风的舞台，给人留下深刻印象。
那年3月，在许忠执棒下，《漂泊的荷兰人》率先亮相德国埃尔福特剧院，托马斯便是男主角。两人在瓦格纳曾经居住过的小城埃尔福特待了六周，一起度过了德国漫长的冬天。
6个月后，《漂泊的荷兰人》停靠黄浦江畔，托马斯也随船来到上海，他至今记得，上海观众的反响热烈，还有人专门跑到后台的化妆间，向他表达欣赏和感谢，“这在美国不太常见，所以很难忘。”
5年后，托马斯再次接到演出邀请，一个月内辗转3个城市演出5场，“机会难得，我很珍惜。”为此，托马斯推掉了纽约同档期的一个歌剧新制，迫不及待回到上海，“尽管有语言的障碍，但大家很热情，我就像回家了一样。”
每天排练，托马斯都会提前半小时到场。从和慧到宋倩，这一次，他搭档的女主角都是新面孔，“虽然舞台调度和戏剧动作一样，但我们的化学反应会不一样。”
2018年演出现场
此版制作的一大特点在于深挖森塔的精神世界和内心活动，森塔想成为打破诅咒的天选之女，将可怜的荷兰人从数百年的漂泊中解救出来，然而她并不知道，这一切是她脑洞大开的幻想，还是海浪风波里的现实。
“森塔是一个有反叛精神的女性，被荷兰人的故事吸引后，她魔怔了，最后为了证明他们的爱情，宁愿跳进海里，和他精神融合。”驰骋歌剧舞台25年，和慧一直以意大利歌剧“打天下”，首次主演瓦格纳歌剧，她说，“意大利歌剧比较写实，德语歌剧尤其是瓦格纳歌剧，有一种内在的、深刻的哲思。”
“二十多年来，我总在努力突破自己，但也会小心呵护自己的声音，对剧目的选择一直很谨慎。今天，我可以勇敢迈出一步，去拥抱瓦格纳了。”和慧是抒情戏剧女高音，随着年龄和阅历增长，她的嗓音比以前更大、更重，穿透力也更强，更能尽情展现充满戏剧性的瓦格纳作品。
“在意大利歌剧里，乐队好像在给歌唱家伴奏；但在瓦格纳歌剧里，人声就像一件乐器，与乐队交织在一起，对声音的力度、强度和技巧都有很高的要求。将人声当乐器，你要不断了解自己、挖掘自己，才能掌握好这件乐器。”
和慧从去年开始准备这部歌剧，拗口的德语是一大难关，“所有的发音、咬字都是通过我在意大利的声乐指导、艺术指导抠出来的，我要非常精准地把德语的感觉唱出来。”在台上，森塔还有骑自行车绕圈一场的可爱一幕，不过这难不倒和慧，她在意大利就喜欢迎着风、骑着车在城市里穿行。
在职业生涯的第25年首演瓦格纳歌剧，和慧有压力，但更兴奋，“这是一个里程碑。”未来，她会保留演唱意大利歌剧的状态，但如有可能，也会继续挑战瓦格纳歌剧，比如《唐豪瑟》《特里斯坦与伊索尔德》。
2018年演出现场
在许忠的带队下，“荷兰人”的巨轮将在一个月内高效转场：5月5日-7日亮相广州大剧院，5月15日作为中国歌剧节参演剧目登上杭州临平大剧院，5月20日-21日登台上音歌剧院，结束巡航。
今秋9月，上海歌剧院还将与世界顶级歌剧院——巴伐利亚国立歌剧院合作另一部更具挑战的瓦格纳歌剧《罗恩格林》，许忠将《漂泊的荷兰人》的复排，当成一次重要的“练兵”。
“上海歌剧院一直擅长意大语歌剧，通过排演瓦格纳歌剧，我希望团队上下都能熟悉德语歌剧、熟悉德奥风格、学习德国人的严谨。”为了精益求精，上海歌剧院每三年一次的大考给乐团、合唱团出的题也是全本《漂泊的荷兰人》，从评委到指挥，可以随意挑段落考他们，难度极大，“这一周，我们将完成全剧的考核，准备迎接巨轮开进黄浦江。”
