编者按：这里是一个怀旧剧场。
前几年悬疑剧场还没有出现的时候，我们并不像今天有那么多的悬疑国剧，却偶有一些悬疑电影。而每出现一部，都会有评论或宣传说“这是中国版的《杀人回忆》”。
这个说法一直有，却从未真正实现过。
《杀人回忆》海报
《杀人回忆》由韩国导演奉俊昊创作，于2003年5月上映的一部影片。和当年11月朴赞郁导演的《老男孩》一起，成为了韩国电影新世纪整体崛起的代表作。这个发展的高峰，可以认为是2019和2020年，同样是奉俊昊导演的《寄生虫》，先后获得了戛纳电影节和奥斯卡两座最佳影片大奖。标志着韩国电影不仅在商业和风格上大获成功，同时也在艺术审美上获得了欧美电影界的认同。
《杀人回忆》，是奉俊昊编剧、导演的第二部长片作品，也是他在豆瓣评分最高的作品，有70万观众打出了8.9的高分，现位列豆瓣电影250的94位。
奉俊昊，这个可能是日后书写韩国电影史时，最了不起的大师，创作完《杀人回忆》的时候，还不到34岁。
30多岁事业刚刚起步的奉俊昊
50岁功成名就的奉俊昊
影片故事改编自真实的韩国“华城连环杀人案”。在1986年到1991年之间，一共发生过14起连环杀人案，受害者均为女性，多数是被强奸后再杀害，从十几岁到七十多岁不等。这些案件常年没有找到真凶，直到2019年，警方才通过DNA技术的比对证实，该系列案件的犯人被确定为一名服刑的男囚李春宰，终于了结了这桩悬案。
包括侦破手段等等，很多细节能让我们联想起发生于1988年到2002年之间的“白银连环杀人案”。
其实电影中的案件并没有那么复杂。女性都是在雨夜随机受害，大雨使得罪案留下的线索较少，给侦破增加了不少客观上的困难。警探们后来发现，最初的受害者们都身穿红衣，而同时收音机电台还会应听众点播，播放一首《悲伤情歌》的流行乐。雨天、红衣、音乐，这些特定作案模式的叠加显然暗示了凶手异常的心理状态，也成为了侦破案件的突破口。
之所以说影片中的案件并没有那么复杂，因为杀人案的特征，在欧美电影或是香港电影中，都有类似的设定。也许是发生在各国的真实案件，施暴者的犯罪心理总受到一些简单而相似的外在因素影响，比如特定天气或受到女性衣物特征的刺激，而在连环杀人案中呈现出一些特定的模式。而改编成电影情节之后，这些外在线索有时会被浓缩提炼以更符合电影的影像要求，最终变得大同小异，基本都是类似现实中异物癖、异装癖等行为控制障碍的升级。
《杀人回忆》就是在案情还未水落石出之前，基于这桩事件的一种创作改编。
影片中竖在田间的一小座墓碑，是为受害人所做的一种祭奠。红衣，则是案件中共同的典型特征。
对于连环杀人事件来说，犯罪者都是变态的，但变态在电影中表现的并不少见。如果把故事主视角放在变态犯罪者施暴的过程上，那么就会产生猎奇性较强的香港三级片《羔羊医生》；如果把主视角放在描写探员与犯罪者的审讯搜证上，那么就会得到偏向心理惊悚的美国片《沉默的羔羊》；如果把重点放在案件发生的年代氛围塑造，以及周边种种扩散的人际关系上，那么很多时候就会得到越来越跑偏的故事，以及开篇精彩之后越来越难看的国产影视剧。
《杀人回忆》的叙事视角都不是这些。虽然它并不是独创，往后也影响了很多国产文艺片，但大部分都没有理解和学到这部电影试图表现的主题精髓，更不用说其中每一场戏令人拍案叫绝的细节和写法。
本片演员的宣传群像照。本片是一组乡间人物的群戏。故事非常通俗，但拍的到底是什么，其实并不太容易看懂。一如《寄生虫》。
剧情大部分是从警探的主视角出发，展现他们的侦破过程。为了便于影片推进和对比，常规性地设置了两位侦探，主角是更为乡土特征、办案手段粗犷的“没头脑”，另一位则是来自首尔、办案经验更为丰富的“不高兴”。“没头脑”和“不高兴”、蛮力派和技术派的差异，是比较容易产生戏剧冲突的常规设定。有时欧美电影还会写肤色不同的两个侦探，或是一老一少，一男一女，这都属于电影常规的戏剧架构。
人物有反差，就有戏剧冲突，对于整体侦破方向，对于嫌疑人的处理和看法，甚至对于每一条发现的线索和使用，警探都能产生各自不同的理解。最初看起来大相径庭，甚至会大打出手，分道扬镳，最后却“殊途同归”，这样的戏才好看，也属于警匪类型片的惯常路径。
“没头脑”和“不高兴”的警探组合。简要概括的人物个性特征代表了潜在的戏剧冲突。
《杀人回忆》的两个警探中，更重要的显然是宋康昊扮演的乡下警察。不仅因为宋康昊日后变成了韩国的国民级影帝，而是这个角色身上出的戏更多、更猛。如果不是影片开头和结尾刻意塑造的悲情调子，本片一半的剧情时间，都可以当作喜剧片来看，而这些好笑的情节明显出自乡下警察那夸张的办事手段。包括而不限于：习惯以眼神辨认嫌疑人是否有罪，把新来警察搭档先当成犯人暴打一通，不断告知新线索、甚至主动伪造现场证据以诱骗招供，去浴室盯着别人下体看来寻找罪犯，给错认的嫌疑人买盗版鞋以表示歉意……
本应该严肃的“案件重现”，却变成了一场大打出手的喜闹剧。右边笑得最欢的那个其实是警察局长，人物都很滑稽。
很有年代氛围的，剧情中的“破案宣传照”，人物的形象跃然纸上。
除了这个主角，其他乡间警察的群像也有很夸张的喜剧因素。比如比“没头脑”还没头脑的助手，一个每次只会飞踹以审讯犯人的粗暴警察，和黑帮打手无异；最初的警察局长对明显的冤案完全瞎眼，只想着在报纸上露风头；后派来的警察局长不算太草包，但在乡间歌舞厅还是喝得酩酊大醉，搂着小姐跳舞。而影片前两个犯罪嫌疑人的形象也都非常可笑，有一种滑稽的、明显不可能是凶手的感觉。
所有这些奇葩的举动，有些类似夸张化的东北小品，展现的都是素质不高，为人莽撞，心地却不算太坏的小人物形象。从地域文化来说，韩国电影和东北小品中的很多主人公都是类似的小人物，他们为人处世的做法都在现实生活中有鲜活的原型，是一种较为“接地气”的创作方式。
奉俊昊的剧本细节有时真是让人拍案叫绝。警察们在KTV放松，主角在唱歌，新来的警察局长在后面抱着舞女跳舞，严肃的警探却在教陪酒女怎么削苹果皮。这样的细节真是生活和想象力的高度结合。
前一场还在动手逼供，后一场警探和嫌疑犯一起吃着炸酱面看电视里的美国警匪片。这样的桥段是讽刺还是无厘头？更多是基于乡间“警民一家”的奇特风土人情。
但是有趣的是，这样可笑的小人物小警察，随着剧情的进展，却体现出不少让人感动的特征。你可以说主角很愚蠢，但绝不能说他不努力。他嫉恶如仇的正义感，投入办案的敬业性，以及一些狡猾的乡间智慧，对同僚的关心等等，都属于一个优秀警探应有的素质，让这个人物在可笑之外，有了更多让人感动和欣赏的部分。
另一个警察“不高兴”，同样也具备这些警探的优秀素质，甚至还有极为专业的办案技能。他在影片中发现的线索没有一次出错，每一次都在更为接近抓住真凶。但是在临近影片结尾时，还是和“没头脑”走上了类似的方向，两人都陷入了深深的自责和懊恼之中，承受不了几近真相却无法锁定罪犯的压力，变得越来越暴躁。
女朋友拉着警探去郊游放松，一个挂着吊瓶的细节，把人物的状态体现得非常到位。真正的爱岗敬业不需要大书特书，苦闷就能看出来。
影片整体呈现悲喜剧叠加的风格，编剧兼导演奉俊昊对于人物既嘲讽又同情的态度，几乎贯穿了他其后所有的电影之中。他写的角色时而可笑时而可悲，每部影片结尾处的强化处理，则更让这些小人物产生了一种形同英雄式的悲壮感，而深深打动了观众。
这些人物无一例外都是失败的，跌倒得非常惨烈。但是他们都无比真切地努力过和挣扎过。这种情绪足以打动很多观众。
影片的主角，一如坐在银幕之前，大部分的普通观众，生活中的普通人。
无比努力的警探，难以接受的结果。但人生有时就是不接受也得接受。
这就涉及到影片主题的复杂性了。回到之前的话题，一部“连环杀人案”改编的电影，如果视角只展示犯罪的猎奇，那么显然不可能成为一部经久不衰的影片。
有人评论，《杀人回忆》说的是“一群无能的韩国警察，是如何把一桩本应该能侦破的案件，硬生生弄成了悬案”。如果考虑到影片开头，警探对于现场证据保护不力，破坏了很多本应该被注意到的线索，还有可笑的屈打成招和新闻作秀，那么确实如此。
但这么说未免有些过分苛责。既忽略了影片后来警探们不断在追寻真相的努力，也忽视了从有限的线索来说，他们其实已经无比接近了真凶。同时他们的破案手法还受到时代科技的局限所致。和现实一样，他们并非无能或失职，而是在那个年代，DNA的检测只可能被送到美国实验室才能得到报告。同样在现实中，DNA比对基因测序的技术，也只能在近几年才帮助我们找到了更多没有被抓住的罪犯。
这个世界上真正残酷的真相是：即使你非常努力，你还是会失败；即使你无比痛恨罪恶，努力保护普通人，罪案还是会发生，甚至降临到你亲爱的人身上。
当警探们抓到了第三个嫌疑人时，从各方面来说，他都应该，而且必须是罪犯。剩下似乎只是收集证据取得口供了。但影片结尾显然不是这个路数。
影片的结尾是相当震撼的，如同《七宗罪》一样，经受不住打击的城市警探，把犯罪嫌疑人拉到了隧道口，愤怒地开始持枪逼供，甚至打算对他处以私刑。这个漆黑的洞口，就像哲学家尼采的一句箴言，“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”，几乎将警探全部吞没。
以极端犯罪的方式来惩罚极端犯罪，这是可以的吗？
但这只是虚晃一枪。之前一直扮演“没头脑”的警探，此时却拿着美国寄来的DNA报告赶来，又随后理智地阻止了同僚的疯狂举动。因为DNA的科学鉴定，告诉他们眼前这个非常像凶手，肯定必须是凶手的人，却根本不是凶手。
一个让人心理上难以接受，却不得不接受的结果。对于观众来说同样是一个残酷而震撼的结局。
隧道，不仅是因为画面好看，而且有寓意。同时影片中火车也出现过多次。这都是电影学院教授的一些艺术观点。
追查了一整部影片，警探们非常拼命，也有牺牲，还有很多受害者，但是最后没找到罪犯。
就是这样的残酷。
有的影迷会注意到影片一场审讯的场景中，背景有一个突兀出现的锅炉工，行走非常神秘，却没有被警探们注意到。那可能就是影片暗示的罪犯。
可以是，也可以不是。这就不重要了。
影片中的一幕，曾经出现过凶手模糊的身影。据后来采访说这不是影片中任何演员，只是一个普通场工。
影片中另一幕，一个突兀出现的锅炉工背影，他也可能是凶手。但这都是导演和观众的心理战：你觉得看到了，以为很快就能抓到了，其实最后什么都没抓住。
同样就像影片的最后一场戏。已经过去十多年了，宋康昊扮演的“没头脑”此时已经成熟了不少，他结婚也有了一双儿女，但是他已经不做警察了。为什么呢？也许意识到自己能力不足而产生自责，也许因为寻找不到真凶而心灰意冷，都不重要了。
他开车路过时，重新回到发现第一个受害人尸体的田埂，望向那个被害者遗体被发现的地沟，一如之前望着如同深渊的隧道。他又在想什么呢？
窥视地沟，就像窥视着隧道。代表黑暗的另一边。能看到，但是抓不到。
一个天真无邪的小女孩告诉他，之前也有一个人像他这样来凝望过。前警探意识到，那可能就是真凶！但是问小女孩那人长什么样，小女孩只能回答，那就是个普通人。
对于所有被害者而言，她们都见过真凶，但是她们没有机会再开口说话了；对于警探而言，时机已经错过了，罪犯就像普通人一样，已经消失在了茫茫人海中。
在富含寓意的影片结尾，人物的情感悲愤达到了顶峰，直面镜头，也深深感染了观众。
有时你非常非常努力，但就是什么也改变不了。除了接受，没有任何办法。
影片最后一个镜头，主人公望向镜头，无言的悲愤和不甘。
影片开场第一个镜头，一个小男孩抓住了一个蚂蚱，关在瓶子里。一种呼应。
影片随着字幕的最后一个镜头，如同全片很多次出现的稻田，天空。说明了什么呢？套用一句古语，“天地不仁，以万物为刍狗”。
20年前上映的《杀人回忆》，是部非常了不起的影片。
“中国版的《杀人回忆》”，这个说法一直有，却从未真正兑现过。
没有就是没有，除了接受，也没有什么办法。
