近年来，越来越多的女性电影人在海内外舞台上大放异彩。她们作品中的角色勇于突破自我，积极追求不设限的人生。6月10日上午，由上海国际电影节联合DIOR迪奥主办的“她影时代论坛：不设限的人生”在修葺一新的胜利电影院举行，上半场活动中，导演陈可辛和演员章子怡、邬君梅从过往的创作经验出发，畅谈了对女性成长的深度思考；在下半场的对谈中，导演张末、周轶君和演员王佳怡则通过分享各自职业生涯经历，展现了女性电影人的多面角色与人生。
章子怡获颁年度女性电影人殊荣
一直以来，电影人都在致力挖掘和探索电影创作的独特视角，近年来，更多具有女性视角的作品也彰显了女性电影人对艺术、对美的不懈追求。活动现场，上海国际电影节与迪奥共同宣布授予演员、导演章子怡“年度女性电影人”荣誉。
从业近三十年来，章子怡在国内外大银幕上成功塑造了众多经典的女性形象。从“招娣”追求爱情的执着，到“玉娇龙”浪迹江湖的豪情；从“白玲”身上柔情与高傲的结合，到“王敏佳”在沉浮命运中进退的隐忍与坚韧......经章子怡演绎，“女性”二字蕴含着无限且多元的力量，银幕上的“她们”和银幕后的“她”，都在追求不设限的人生。
在回忆起自己的从影生涯时，章子怡认为每一次的自我突破都来自于一颗“好奇心”和“无畏心”。从一个完全不懂演戏的女生，被张艺谋一眼选中而推上大银幕，现在想来也都觉得一切是不可思议的。而在跟农民家庭一起生活，一起挑着扁担、扛着锄头干农活的日子里，她让“招娣”这个角色自然而然地附在了自己的身上，“这里面没有表演，也谈不上塑造，只是我让自己离开熟悉的生活，去过了另一段人生。”
自此之后，章子怡在“不设限”的道路上越走越远。她时常跟朋友逗趣说：“为什么导演们总喜欢找我演那些凶巴巴、冷冰冰的角色呢？我明明是个很爱笑，很小女生的人啊！”而在这玩笑的背后，恰恰体现的是一位演员的追求，不让自己落入舒适圈，对下一个角色永远保持一份好奇心，变得至关重要。而有时候，她甚至要保持着足够的好奇心，去等待下一场戏。《一代宗师》前后拍摄历时三年，章子怡硬是凭着一张张临时给到的“飞页”，用搭积木的方式完整拼凑出最后的角色。正是这种“不设限”，成就了她每一次完美的银幕呈现。
面对可能的失败需时刻保持热爱
章子怡的经历也让出道四十多年的邬君梅感同身受，她至今还清晰记得当年出演电影《末代皇帝》中额尔德特·文绣这个角色的情景。“首先是这个角色放在那段历史来看，也是绝对不平常的。她敢登报公开表示与溥仪离婚，她的这种思想解放，对自由的追求，是我们难以想象的。”而最让她感受到压力的是全英语对白的演出，“那时候我还是个留学生，英语也没那么好，这也是完全不在我设想之内。”
从早期的《双城故事》《甜蜜蜜》到近些年的《亲爱的》《夺冠》以及即将上映的《李娜》，导演陈可辛对于女性角色的刻画和把握，一直是外界关注和讨论的话题。对此，导演也坦诚他对女性的认知有着一种融入血液的“执着”，“我一直相信女性是强悍的，所以在我的作品里，女性角色一定是个女强人。”成长于上世纪七八十年代香港的陈可辛，受到了当时女性崛起的社会风潮影响，“那个时代，香港崇尚的是女强人的文化，所以我自然也接受了女性天生是强悍的认知。”但他也强调，电影作为时代产物是有其历史局限性的，“一些作品如果放在当下来看，可能会受到一些批评，这是因为年代的标准变了，所以我必须借助一些技巧和手段来达到我的目的，就是让大家相信女性天生就是强大的。”
在谈及给青年影人尤其是女性影人一些有益建议时，三位“前辈”也都献出了实用“锦囊”。章子怡提到拥有一颗无畏的心，以及寻求身边的人鼓励尤为重要。“对于我们来说，每一个新的角色，都是一次从零开始，你要有一颗无畏心的心，才能让自己敢于去挑战那些没有尝试过的，而这才能带给你不一样的收获。”她说自己很幸运的是，每次陷入困顿的时候，总能从身边的朋友那里重新获得勇气，“特别有意思的是，这些给我帮助的人几乎全部是女性，女生帮助女生，也许她真的会更懂你。”
邬君梅则表示，对年轻人来说，现在是一个最好的时代，无论是关于女性题材的电影还是活跃在国际舞台上的女性电影人，在数量和成就上，都已经达到了一个前所未有的高度。在这样的环境中，她希望更多的女性电影人能学会表达自己，不要拒绝任何的可能性，放手去尝试和创造更多不一样的作品。
陈可辛则总结说，时刻保持对电影的热爱，才能让自己去战胜失败。“在这个行业里，失败的几率是99.9%，真正成功的几率是非常小的，只有你真正热爱它的时候，你才会在失败的时候也能感到快乐，才能让自己继续坚持下去。”陈可辛也特别提到昨晚出席开幕盛典的演员杨紫琼，“你能看到她真的是一直在演戏，一直在尝试不同的角色，而且每一次听她的获奖感言，都是她人生沉淀的感悟，她一直在超越着自己，她真的很打动我！”作为同龄人，他感慨说：“杨紫琼在这样一个人生阶段还能尝试新的开始，我们其他的演员没有理由去给自己去画个框框。”
在弱势中也能找到智慧和力量
2009年，张末通过在电影《三枪拍案惊奇》中担任剪辑师、字幕师而进入电影圈，此后她在《山楂树之恋》《金陵十三钗》《归来》等影片中承担各种幕后工作。2016年，张末终于首次拿起导筒，完成了她人生首部导演作品《28岁未成年》。对于这段入行经历，张末形容既熟悉又敬畏，虽然从小受父亲张艺谋的耳濡目染，也会常常跟着父亲去片场参观，但从局外人变成圈内人的过程， 还是让她有诸多的忐忑。“当副导演的时候，是帮导演料理他顾及不到的事情，包括选演员也是其中的一个领域。而当一个新人站在你面前，要去判断她有没有这个能力去表演，这又完全是一个新的领域。所以当我坐到导演这个位置上的时候，内心是忐忑的，就是因为发现所有以前积累的东西现在要运用出来，而且要在很短的时间里运用出来。”
从战地记者转行做纪录片导演，周轶君对“不设限”的认识则更加地深刻。“在我看来，‘不设限’可能在不同的年龄阶段也意味着不一样的含义。我觉得在年轻的时候，可能‘不设限’就意味着你根本看不见那些，因为年轻人总是有一点天真，但是这个天真就成了你看不见的限制。比如说我那个时候20多岁去当战地记者，你觉得危险吗？可能你根本没有想过，因为你想的不够周到所以才会有勇气。而到了另外一个年龄阶段，我转做纪录片导演的时候，我觉得‘不设限’就是你要准备好重新开始当小白，而你过去积累的所有的经验在别人看来都归零了。”
在转行做纪录片导演的最初阶段，周轶君也感受到了许多的意外，“别人尽管认可你之前做的事情，但是你完全换了一个领域，别人自然会投来一种善意的怀疑，你觉得自己真的可以吗？所以那个时候你要看见“限”，但是你仍然知道你可以从头做一个小白。”她认为，女性的魅力可以是“夺目的”，但也可以是在相对弱势中表现出的一种处世智慧。
如果说考验张末和周轶君的“不设限”，是她们如何面对职业生涯的一次主动转型，那么对于新晋“谋女郎”王佳怡来说，则是如何把握住从天而降的机会。今年贺岁档，王佳怡凭借电影《满江红》中的瑶琴一角而被观众熟知，然而她为了这一天却是苦苦训练了一年之久。她回忆说，从接到视频面试的通知，到入选训练营，经历层层淘汰筛选，最后进入剧组拍摄，近一年的时间里，她几乎是在经历一种蜕变式的成长，“譬如步态的训练，需要一步一扭，感觉要飘起来，那个时候我每天对着镜子至少要训练三四个小时，但是一到镜头前，我就紧张得又不会走了。”
尽管最终在片中的表现获得了大家的认可，但王佳怡还是清醒地认识到，未来之路还很长，在当下还是要给自己一些“限制”。“接下来，我暂时要回学校完成学业，如果错过了中戏的课程，这样的机会可能以后不会再有了，所以当下最重要的还是先完成学业吧。”但她也表示，如果今后有机会接到更多的演出机会，希望也能挑战不一样的角色，“不管是在年龄上，还是从形象上，我也想要看看我自己到底能做成什么样子。”
