6月18日，“伶歌三叠”韩宜珈尚派京剧专场（北京场）媒体见面会在长安大戏院举办。沪上京剧表演艺术家、尚派青衣韩宜珈到场，同在京媒体分享尚派京剧源流魅力。
伶歌三叠北京场媒体见面会
“伶歌三叠”是健图文化倾心打造的戏剧艺术品牌，立足于传统戏曲，坚持守正创新。本次专场将于7月6、7、8日在长安大戏院上演《玉堂春》《大·探·二》《汉明妃》三出大戏。其中《玉堂春》和《大·探·二》是比较有代表性的青衣戏，尚小云的代表作《汉明妃》全剧近些年在舞台上更是不常见。另据悉，未来数年，“伶歌三叠”还将走上国际舞台，出访海外，与各国不同的艺术门类进行交流学习。
《玉堂春》北京海报
《大探二》北京海报
《汉明妃》北京海报
“我是天津人，曾在北京中国戏曲学院学习。这次来京演出非常激动，也非常重视，我把这视作一次汇报演出。”韩宜珈在开场白中说道。作为京剧“四大名旦”之一尚小云的再传弟子，韩宜珈师从尚小云的亲传弟子孙明珠、周百穗和尚慧敏，宗尚派18年，她深感尚派艺术文武并重，博采众长。
尚小云先生以刚柔相济的表演著称，独树一帜地以青衣应工塑造了梁红玉等巾帼英雄，其唱功曾被评价‘铁嗓钢喉，穿云裂石’。载歌载舞的尚派对演员要求极高，文戏武做，武戏文唱，要既能唱出流派的神韵，又能胜任高难度的身段技巧，能做到文武双全的尚派传人越来越少。
作为尚派传人，韩宜珈认为，尚派的剧目要传承，尚先生“志趣坚决”的艺术信念也要传承下去。她希望通过“伶歌三叠”的演出，继承尚小云表演艺术之精神，持续地从京剧旦行的经典剧目中发扬尚派表演的风骨，坚持“正工青衣”的格局，让尚派京剧的风华长久地存续于舞台。
6月9日至11日，“伶歌三叠”在上海天蟾逸夫舞台的三场演出吸引了新老戏迷齐聚一堂，场内氛围火爆，叫好喝彩一浪高过一浪。此次将在北京长安大戏院连续三晚演出的尚派剧目中，还将有陈少云、萧润德、萧润年、严庆谷等名家倾情加盟，堪称“群英会”。台上生旦净丑熠熠生辉，担当伴奏的乐队也是大咖齐聚，演出特邀打击乐名家金正明司鼓，京胡名家陈平一操琴，昆笛名家钱寅也受邀前来司笛，台前幕后极力为戏迷观众打造精致的观剧体验。
尚派声腔“婀娜刚健”，何以相反相成?
民国出过一本《尚小云专集》，编者徐汉生在序言里提出，尚小云的特点就在于他“志趣坚决，不为潮流屈服。间亦排演新剧，要皆不越青衫范围。”从这样的评价可以看出，尚小云先生是京剧早期旦角“正工青衣”的忠实继承者。
“这与大家普遍印象中，尚派与擅长武戏的女性画等号是完全不同的。其实我觉得尚小云演绎的人物是非常先锋的，与现在流行的‘大女主’非常契合，同时尚派美学的底层逻辑是青衣。我想任何时代的女性都是多样的，会有传统定义中娇滴滴的闺秀女子，也会有飒爽英姿、巾帼不让须眉的女元帅梁红玉。”韩宜珈介绍说，在她看来尚派声腔的“婀娜刚健”看似矛盾，实则在尚先生的美学体系中得到了统一。
“尚派美学的丰富性就体现在刚柔并济的文戏中，体现在以铮铮硬气为底色的青衣唱腔中。婀娜是因为扮演的人物还在青衣范畴，刚健是因为女性也有不甘被命运摆布的韧劲与烈性。” 韩宜珈回忆说，2007年，自己专程前往武汉拜望尚小云的孙女尚慧敏学习《玉堂春》，此后更是十多年间往返于武汉和上海学艺。
《玉堂春》韩宜珈饰苏三，萧润年饰崇公道
“尚小云的唱腔以高亢明亮著称，但对后辈传承者来说，仅有出众的嗓音先天条件并不足以学到尚派艺术的神韵。我记得尚慧敏老师给我讲解《女起解》的反二黄慢板一共八句，唱十分钟，就学了整整一个月。在数十年的学习和舞台实践中，我一直在努力追寻着尚小云先生的足迹，跟随着我的老师们，我希望能逐渐更准确地传承表现出尚派的美学品格。”韩宜珈说。
“京昆不分家”，重视昆曲对京剧的滋养
在戏曲界,常有“京昆不分家”的说法。京剧被视为中国“国剧”,而昆曲则被誉为中国戏曲艺术的“活化石”。尚小云极为重视昆曲对京剧的滋养，他的“私房本戏”，即他所创作的新戏，大部分是在昆曲留存折子戏的基础上，增加头尾编写而成。他把昆曲折子戏《昭君出塞》扩充为完整的一台大戏《汉明妃》，成为尚派的特色剧目，王昭君和梁红玉、双阳公主并列为尚派青衣最深入人心的角色。
《汉明妃》韩宜珈饰王昭君
就此澎湃新闻记者向韩宜珈提问，如何看待尚小云先生从昆剧吸收了不少营养，以及自己未来是否有学习、演出昆剧的计划？
《汉明妃》韩宜珈饰王昭君，潘梓健饰马夫
韩宜珈介绍说，其实京剧演员，特别是旦角演员历来有学习昆剧的传统。“上世纪20年代梅兰芳先生来上海演出的时候，即使当时昆剧市场已经不太好，依然坚持每次来都要上演几出昆剧。尚小云先生和程砚秋先生也是如此，他们的许多本戏都是从昆剧改编而来，表演中都承袭了不少昆剧的风格。昆剧是非常高古唯美的艺术，水磨腔那么的细腻，身段那么的讲究。我其实也一直有学演昆剧的想法，也希望能在未来的‘伶歌三叠’演出中上演几出，比如《游园惊梦》《离魂》《刺虎》都是我非常向往的剧目，我会踏实地去学习，争取早日能够在舞台上呈现。”
台上“大女主”，最爱是苏三
回首往昔，1917年，尚小云第一次在上海天蟾舞台登台，唱的便是全本《玉堂春》。两年后，他随杨小楼来上海，从九月初到次年一月，他连续演出90多场，除了春节期间封箱停演，他每天在天蟾登台，演出的众多剧目中，《玉堂春》是最受欢迎的剧目之一。
对于此次将在长安大戏院分别出演《玉堂春》中的苏三，《大·探·二》中的李艳妃、《汉明妃》中的王昭君，韩宜珈直言自己最喜欢的人物还是苏三。“她没有王昭君的才情和那么高的情怀，也没有李艳妃的地位。但是这样的一个小女子，经历了许多磨难，却依然有自己的坚持，让我觉得非常动人。”
“我在塑造苏三的时候，她是一个虽然坚韧但又楚楚可怜、会让人很有保护欲的女子。她起解路上一路走来，从洪洞县到太原，总有善良的人愿意去护着她，为她主持正义，我想也是源自于她的纯真可爱。昭君为了家国为了社稷，她身上承载的情怀固然非常伟大，苏三可能想不到那么多，她更加平凡更加生活。同时，昭君身上始终有着怨，‘昭君怨’嘛。苏三身上也有怨，但是在《监会》见到王金龙的时候，她也会撒娇，就是‘你看你都不认我’这样的情绪，是非常生活化的。”
在韩宜珈看来，京剧艺术之所以那么吸引人，能让观众看的如痴如醉，也是因为演员依靠程式塑造了鲜活的人物，台下的观众能够从台上的角色中看到自己。“生活中的不完美常常能在艺术中找到慰藉，希望观众能够与我们台上的人物同悲共喜，度过难忘的一夜。”
