谢谢《安乐传》，很久没有这种一集破防的体验了。《安乐传》，云集迪丽热巴、龚俊这样的一线明星，以口碑爆剧《山河令》的原制作班底，拍了个集老梗之大成、还糟蹋老梗的古偶剧。
《安乐传》海报
故事讲述韩帝两家共创大靖，十年前，帝家因谋逆而被诛灭满门，唯因太子力保而留下一名孤女帝梓元被囚玳山。十年后，太子在前往靖南剿灭海贼时，竟遇上一个口口声声非他不嫁的娇俏水匪。女水匪自称任安乐，拿出三万水师，登临京师求聘太子。当然，这任安乐自然是换身份的帝家孤女，回京复仇的。
《安乐传》剧照
第一集第一场，便是帝家获罪被诛全族的戏，一听到这家子姓“帝”，我已经对这部剧没法抱以什么“正经古装剧”的期待了，请问哪朝哪代的皇帝会允许有一个姓“帝”的权臣家族？没笑出声来，已经是我最大的宽容。
耐着性子往下看，全家被杀光，小女主不哭不闹也就算了，勉强理解为编剧要塑造女主自小胆识非凡，悍勇刚烈，但是毫无悲伤之色，就很离谱了。而灭族之仇作为女主之后贯穿全剧的心理动机和重要目标，对于女主家庭也毫无塑造，全家咣咣杀光，每一个角色的死，镜头给得非常均匀（也就是无差别的“随便死一死”）。整场戏看完，不知道一个个都是女主的哪门子亲戚，是亲爹亲娘呢，还是七大姑八大姨，连句死前展露点亲情，落几滴泪的情节都欠奉，感觉一堆群演，急着“死了”赶紧去领盒饭收工，跟女主那是半点关系和感情都没有，这让观众如何共情女主的血海深仇？
《安乐传》剧照
我正奇怪，这么重要的戏在急什么，怎么就不能给足情绪，给足铺垫？往后一看，懂了，急着让女主赶紧长大，和男主谈恋爱呀！转眼多年后，男主奉命剿海贼，剿匪不率兵打仗，堂堂太子乔装打扮独自去做斥候的活去了，毫无意外地巧遇女主，再和女主为了躲避贼人上船漂流海上。这时，令人震撼的五毛特效出现了。↓↓↓
《安乐传》剧照
你跟我说这是海？我忍了。但这个女主拽着根绳子在空中360度转了无数圈的反重力杂技抠图表演是怎么回事？↓↓↓
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难以置信，2023年，能在一部S+的大制作里看到这种媲美当年《孤芳不自赏》的特效水平，其实不会做特效可以不做的，谢谢。
接下来，女主随便打一打，海贼就荡平了，女主还要带着她的三万水师（水匪）投奔朝廷，以换太子妃之位。看到这里，我终于忍不住笑出声来，请问编剧，三万水师是个什么概念？郑成功收复台湾也就两万多水师，女主一个土匪头子是怎么在皇帝眼皮子底下，以一介孤女身份，训练出这等规模的大军的？这个规模的水师，需要多少钱粮武器供养，编剧没概念，整个团队也没人提出疑问吗？
好吧，你一个古偶剧，不跟你纠结这个背后逻辑，那剧情明面上的逻辑：大靖皇帝知不知道这个三万水匪的存在？知道的话，太子剿什么海贼？女主这三万水匪才是心腹大患吧？不知道？那本国海域有非国家武装的三万水师都一无所知，这个大靖确实可以亡了，毁灭吧。
《安乐传》剧照
更离谱的“以三万水师求取太子妃之位”，也震撼我全家，皇帝得知这位坐拥三万水师的女水匪要求后，正常戏剧逻辑，应该是将三万水师收入囊中后，找机会杀之。而这位皇帝，只知道吹胡子瞪眼生气女土匪想拱他家太子白菜，而三万水师招没招安，怎么招安，如何重编，如何管束，不交代了，似乎对这么位私养大军的土匪毫无猜疑忌惮，这位皇帝，你瞧不起谁？？你心这么大当年你处心积虑杀帝家满门干嘛？？然后，皇帝还给了土匪女主刑部官职，刑部啊！司法部门刑部啊！贵朝祖坟是多旺后代啊！这么离谱的皇帝怎么还没亡国啊！
《安乐传》剧照
作为女主最大复仇对象的皇帝都是这个水平，其他反派自然没法期待有什么拿得出手的诡计阴谋了。比如科举舞弊这样的大事，堂堂侯爷给儿子开后门，留下各种证据，儿子还把答案满世界送，张扬得恨不得全京城都知道他作弊。
而所有反派的降智，都服务于凸显女主的英明神武，问题是，如果反派都是这个水平，女主又显得有多聪慧？幼儿园小班和大班的差异？能看出编剧意图让女主“扮猪吃老虎”，但向来这五个字，重点在后面三个字，不是前面两个字，扮猪扮得惟妙惟肖，机智权谋半分不见，那这猪还用得着扮吗？
算了，我在较真什么呢？这毕竟是个古偶。那我们来看看你古偶剧的本职工作——感情戏完成的如何。该剧的宣传主打一个“女A男O”，第一集就让女主对男主完成了从扑倒、船咚、脱衣、求婚一系列动作，虽说都知道女主是带了底层任务在接近男主，但这个程度，已经可以叫做性骚扰了。你既然有三万水师换入京接近皇家，你来这套性骚扰是什么操作呢？你集集来这种尴尬调戏，又义正言辞？↓↓↓
《安乐传》剧照
所以这位女士，你无效调戏是图什么？图凑点工业糖精？图尬到观众内伤？
观众这些年来，虽说对“霸总”和“小白花”组合有些厌倦了，但也不至于要勉为其难来嗑这么硬来的“女A男O”。迪丽热巴也算古偶经验丰富，演技虽套路但不至于太拉，龚俊当年在《山河令》中的表现，更是一度惊艳不少观众，既然演员不是没有演好这组人物关系的能力，那这种毫无张力，问题到底出在哪里？
《安乐传》剧照
《安乐传》人物关系编织上的最大问题，不是在于套路，套路没关系，自古套路得人心，历数近年来爆款古装剧，套路都不少，什么失忆误会父辈仇，什么壁咚跌倒转圈圈，多少都会有，但同样的套路之下，不同在于对主要人物和人物关系的编织有没有写出张力，拍出章法。套路，在剧本创作中，是服务于人物关系变化的戏剧技巧，俗不俗先不说，重点在于能不能有效作用于人物关系的变化，而人物关系的好看，则重在“错位”。
以同样是换身份复仇的《星汉灿烂》为例，凌不疑的身世之恨，成长之苦，都服务于他身份认同的“错位”，他真假两层身份的错位，是他半生的痛苦来源，而这个“错位”的身世，一直都有合理闪回和配角人物来铺垫，让人代入和共情其深仇和痛苦，为后续其转变和爆发给了足够的心理动机，这层“错位”，也为男女主的情感带来合情合理的虐。
再以同样是换身份复仇的《琅琊榜》为例，梅长苏的故事也起于一个“错位”的身份，他真实身份虽一直在“藏”，但对于当年赤焰军勇武忠烈和千古奇冤，一直在剧情中不断通过各个角色、各个情节段落进行逐步揭露和追寻，也在不知不觉中，让观众对赤焰军和林家产生了深切同情。而梅长苏和霓凰、靖王的人物情感，也因“错位”而对面相逢不识，产生极强的张力，“明明是你好兄弟，你却把他当阴险谋士”，让观众因此痛惜着急，期待他们何时相认。梅长苏与反派们的交手，也让观众提心吊胆，担心他何时被坏人们发现真实身份。
而《安乐传》，换身份复仇这个大梗，在女主于京城的种种所为，种种与人交际拉扯之间，基本不见半点有效的悬念和危机的建制，你既无法共情女主的仇恨，也不会担心她身份暴露，更不期待她与故交旧人相认，一个贯穿全剧的大设定，沦为文本中的一句废话。
《山河令》的原制作班底，交出这样一个称为“行活”都勉强的作品，只能说，大半问题在于剧本。剧本差，几乎也是这几年许多S+大古装的通病。还能说什么呢？不少平台制片和制作方，信数据，信流量，信大制作，就是不信剧本乃是一剧之本这句大实话。如今早已不是资本热钱涌入行业的那个时代，观众们也见多了什么是真东西好作品，如果还想用“攒局”思维做剧赚快钱，就不要怨观众不买单。
