8月13日晚，由中国国家话剧院、山东省文化和旅游厅、济宁市人民政府主办的“尼好，戏剧！青年导演创作扶持计划第二季·走进济宁”开幕式在山东济宁曲阜尼山圣境举办。
8月13日至8月27日期间，青年导演原创剧目展演、邀请剧目、高校剧目展演、放映展播、艺术工坊、大师讲堂、美食手作市集等丰富多彩的内容将与广大观众见面。
在孔孟之乡，话剧艺术与传统文化实现双向奔赴
济宁是中华文化的重要发祥地之一，拥有着丰富的文化资源和独特的文化底蕴。
嘉宾上台共同按动启动装置
开幕式上，全国政协常委、中国国家话剧院院长田沁鑫表示，青年导演创作扶持计划第二季走进济宁，在孔孟之乡，现代话剧艺术与中华传统文化实现了双向奔赴；在儒学圣地，文化艺术与旅游活动实现交汇同步。国家话剧院走进尼山是寻根是传承，在先贤传扬了两千多年的智慧的光芒中，期望通过青年艺术家们的创作，表达我们对圣贤智慧的敬意，传达我们对文化经典的转译，让传统文化与现代生活相交融，让儒学传承与戏剧艺术互创作。
全国政协常委、中国国家话剧院院长田沁鑫
让青年艺术人才走进孔孟之乡，是贯彻落实“中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”的一次具体实践，也是一次当代戏剧与传统文化的双向奔赴。此次济宁市人民政府与国家话剧院进行的深度合作，或为山东文旅融合发展书写出灿烂的新篇章。
国话群星礼敬先贤 创意表演精彩纷呈
开幕式以“传承千年文脉、发扬民族精神、强大文化自信自强、推动艺术创新创造活力”为理念，创造性演绎、创新性展示了一场深具传统文化底蕴的文艺表演。
《济遇·孔子》从“儒家文化”切入，以古今对话的戏剧形式，呈现今人与先贤跨越时空的思想碰撞。知名演员王绘春是第九次扮演孔子，被戏称为“孔子专业户”。谈及这位先贤对他的影响，王绘春说，“孔子是照亮我人生道路的一盏明灯。”
《济遇·孔子》演出剧照
创意舞剧《吾·空》将京剧与舞蹈表演融合，通过多视听观感手段，展现传统文化故事，呈现出文化创新以及戏剧的多样性。礼乐表演《金声玉振》以乐、舞等中国古典艺术形式展现春秋时期风貌，赞誉孔子集古圣贤之大成，彰显礼乐相迎、儒运交融的儒家文化特色。舞剧《五星出东方》节选《锦绣》，讲述了一段以古丝绸之路新疆和田段出土的“五星出东方利中国”汉代织锦护臂为线索的动人故事。
国家话剧院演员韩童生、张凯丽、许文广、刘晓翠、王仁君、苏青带来的集体朗诵《尼好，戏剧》，将开幕式氛围推向高潮。他们以戏剧人的心声对话圣贤，深情表达对戏剧、对传统文化的礼敬。
中国国家话剧院演员集体朗诵
开幕式上，出席的领导嘉宾还为获得扶持的11位青年戏剧导演颁发荣誉证书。戏剧节期间，他们将携10部全新原创剧目：《我见夫子，是山是水》《子与阳货》《夜行记》《孔子·游》《长什么样不重要》《黄鱼先生》《唧唧复唧唧》《织娘》《面包会有的》《未·来》与观众见面，以当代眼光重新诠释经典，讲述中国故事。此前发布的五部特邀剧目同样备受关注，包括徐浩峰导演回归话剧舞台之作《搭手飞人》，黄盈导演的七小时“马拉松戏剧”《孔丘——当我们在谈论孔夫子的时候，我们在谈些什么？》，王亚彬导演的舞剧《西游》，张肖导演的话剧《蓟州疑云》，以及丁一滕导演的话剧《新西厢2.0》，也将为观众奉上多姿多彩的戏剧体验。
传承嘉宾为11位青年导演颁发入围信物
“大师课”改成“聊天会” 孙红雷诠释何谓真实的表演
演员孙红雷在开幕式上
在14日举行的“大师讲堂”上，中国国家话剧院知名演员孙红雷亮相尼山圣境大学堂义厅。他笑言自己从来没有当众讲过课，“这是我第一次拿着水杯登台，咱们也不是什么‘大师课’，改成‘聊天会’最好。”
孙红雷亮相大师讲堂 摄影 王晓溪
作为中央戏剧学院第一届音乐剧系毕业生，孙红雷曾在《想变成人的猫》、《西区故事》、《全是北京人》、《居里夫妇》、《三毛钱歌剧》、《屋外有花园》等多部戏剧作品中出演角色。谈及在田沁鑫执导的大戏《四世同堂》中出演说书人，他认为舞台上要展现出角色的精气神，“表演是要有攻击性的。你只要从侧幕条出来，属于那个人物的气场就要出来。另外，舞台表演是不能NG的，保持演出的连贯性，作为演员就高度专注在人物上。”
现场被观众问及如何在表演中做到张弛有度，孙红雷认为松弛不等于懈怠，而是在高度紧张下保持角色的松弛状态。“我当年刚上台的时候也会紧张，甚至会浑身被汗水湿透。我找到了一个解决办法，就是在登台上先花上20分钟跳绳，把汗先出透。后来我想明白了，造成紧张的原因是对剧本还不够熟悉，对要饰演的人物认识还不够深刻。台词要做到张嘴就来，下意识地就可以讲出来。同时，不仅要吃透自己的戏份，对手的戏份也必须熟悉，我的解决方式是在排练阶段就和演对手戏的演员拉近距离，消除彼此的陌生感。”
“在我们业内有句话，‘对手是你的救命稻草。’但了解对手的戏份并不是要预设人家的表演。有时候对方演员的设定和你想的并不一致，到了一个规定情境里，本来对手是该哭的，可是人家却笑了，你怎么办？我逐渐也说服了自己，即便对手演的方式‘错’了，我跟着他‘错’，那么演出的效果也还是对的。一个好的演员要像水一样能够‘包裹’现场的一切，好的戏剧演员也要像水一样，能够‘包裹’舞台上的一切。”孙红雷说。
谈及舞台表演和镜头前的表演有何不同，孙红雷认为演戏诠释人物，所要找到的内心依据是一样的，“关键是要找好距离，舞台演出为了让最后一排观众看清，动作要适当夸张，但真实还是第一位的。真实没有过度，过度就是虚假了。一旦你的真实被怀疑了，你就是假的。”他回忆电视剧《潜伏》中，当余则成接到地下党同志发来“确认翠平牺牲”的密报后，怎么表达人物的崩溃。“是痛哭流涕吗？我想人在极致痛苦之下，他是没有表情的，只有纯粹的生理反应。我的表现就是在座位上干呕，站起来后又两腿瘫软，挣扎倒地。所以怎么演好这个人物，我的方法是自己先要认真体会余则成，然后余则成告诉我该怎么做我就怎么做。”
谈及为何近些年自己出演的影视剧并不多，孙红雷给出的答案是不想重复自己的角色。“其实我每天都会看剧本，有时候一下子能收到三四个剧本。但我发现现在90%的剧本都是案头杜撰，看不到真实的人物和情感。而我要演的角色，我希望他有生活质感，甚至可以有缺陷，有生活的毛边儿。比如说要演民国戏了，我就会找那个时代的老照片，然后不仅去看国内的文献，看国外学者的文献，要做到可以多视角解读。”
另据悉，在15日至27日的活动期间，演员韩童生、陈数，导演徐浩峰、李少红，学者黄昌勇、郝戎等也将大师讲堂中相继亮相。
尼山圣境夜景，全球最大最高的孔子铜像（高72米）
（本文摄影/峰平山海团队）
