金惠秀继2002年的《张禧嫔》，时隔20年又一次出演古装剧《王后伞下》（又译《雨伞》），关注度确实不低，播出后收视率很快突破两位数，是今年收视表现最好的韩剧之一。从类型上看，《王后伞下》是架空古装剧，杂糅了古代“宫斗”与现代备受关注的“教育内卷”元素，赚足噱头。
《王后伞下》海报
剧集的主线大抵可分为三个节点。第一个节点是，中殿娘娘（相当于“王后”）林姀怜（金惠秀 饰），守护自己的儿子、当朝的世子（相当于“太子”）的位置。世子罹患“怪疾”，中殿担心被外界知晓，私下联系外医帮世子治病，奈何世子还是被陷害，吐血而亡。
中殿娘娘（金惠秀 饰）
世子死后，位子就空出来了，其他王子虎视眈眈。当朝的大妃（相当于“太后”）早就看中殿不爽，一直想把中殿撵下来，她自然是借助这个契机大力捧其他王子，伺机废黜中殿。为了守护其他亲生儿子，中殿自然不会坐以待毙。
大妃（金海淑 饰）
剧情就进入第二个节点：中殿如何一边“鸡娃”，一边与其他王子背后的势力斗智斗勇。中殿有五个儿子，世子去世后，她还有四个儿子，外加其他妃子有七个儿子，十一个王子上演“十一龙夺嫡”。
十一个王子参与夺嫡
“十一龙夺嫡”这一条线，浓墨重彩地书写了中殿与几个儿子的感情，极力放大的是“为母则刚”“母爱无私伟大”等主题，这也是剧名《王后伞下》的由来——王后就像一把伞，为她的儿子遮风挡雨。
编剧还在这里加入一条LGBT的线，中殿的四儿子原来是女装爱好者。中殿发现儿子的秘密后，她经历最初的震惊，很快理解了儿子，并心疼儿子要独自承受这份孤独与痛苦。母爱的力量无限彰显。
中殿始终站在儿子这一边
显然，编剧这是以现代人的思维去书写古人，固然有些天真却也是可贵的理想主义，同时这也可以讨好年轻观众。但也不能据此就说这部剧写出了“人性的深度”什么的，它对于母爱的表达陈词滥调、强化的依然是“母职”，所谓的LGBT元素也是属于最粗浅的层面——虽然比那些没法表达的强。
在“十一龙夺嫡”中，中殿笑到最后，她的二儿子成枏（nán）大君（文相敏 饰）成为新的世子。
成枏大君成为世子
之后剧情进入第三个节点，也是尾声阶段，即中殿如何继续扳倒宫中试图谋权篡位的“恶势力”。
所以，虽然豆瓣上一堆短评说这部剧谈教育、谈人性、谈母爱云云，但它本质上就是一部宫斗剧，核心是中殿如何为了守护她的儿子与其他有权势的人展开厮杀。
而在各种宫斗情节上，《王后伞下》的呈现真的是比较“小家子气”，总体上就是“过家家”。坊间有这么一句调侃，“乞丐说了，当了皇帝天天都吃鸡蛋大饼。农民说了，当了皇帝，全村的大粪只能我捡。”类比到《王后伞下》，就是当了中殿，我要鼓起勇气天天跟婆婆“扯头花”。虽然是架空，但这部剧也像是那种对历史相对无知的人的“闭门造车”，对宫廷里权力关系的理解大抵就是伦理剧里的婆媳斗。
这么说，不是说《王后伞下》是烂剧，毕竟它狗血起来戏剧性很强，也有一些环环相扣的精巧设定；更不是说，笔者以“宫斗”为荣，鼓吹“宫斗”。而是说，宫斗作为这部剧最核心的元素，的确太过于幼稚了——尤其是在编剧大量借鉴国产宫斗剧元素的前提下。
编剧如果说她没看过《甄嬛传》，我是不太敢相信，妃子跟御医有私情、滴血认亲等情节，《甄嬛传》都演过的。至于那些国产剧里没演过的情节，完全可以当作“过家家”看。
滴血认亲
大妃和中殿，每一次俩人见面斗嘴，都是各种挤眉弄眼，各种底牌都是直接亮出来。大妃说，上一届宫斗她拉下世子、得以把当今的王上捧上来，今天她还可以这么干，要把世子拉下来。——涉及王上的上位一向是宫中的禁忌，《王后伞下》里从大妃到普通的嫔妃，都是大喇喇地当八卦在说。
俩人在任何场合开撕
婆婆恶毒，媳妇也不是省油的灯。得知大妃设计陷害成枏大君后，护子心切的中殿直接冲进大妃的宫殿里，送上“毒药”，警告大妃敢害我的儿子，我就直接毒死你。
俩人实力派的表演都略显“用力”
而王上知道中殿给大妃送毒药后，说的是“你这是给了母后脱罪的借口”。
家人都毒来毒去了，王考虑的是这个
我真是看得笑出了声。只能安慰自己：这是架空，架空了就可以爱怎么编就怎么编，只要可以制造戏剧冲突就行。
所以，观众还会看到在古代朝鲜社会里不可能发生的事情。比如大臣怒气冲冲冲进大妃的宫殿，质问她，不是答应在夺嫡中帮助自己的外孙吗？你还会看到他嘲讽大妃，“人老了若还贪得无厌，只会显得无耻”。
大臣这样嘲讽后宫最有权势的大妃
你以为这个大臣一定势力很大，可他的女儿（是后宫的贵人）因为犯了错，立即从一品贵人贬为后宫位阶最低的四品。还以为编剧有能耐把黄贵人塑造成华妃，奈何编剧皮毛都没学到。
你会看到宫中的妃嫔，夜里可以偷偷去朝中大臣的私宅，请他在夺嫡中帮助自己的儿子；你会看到妃嫔亲自到民间贴“告示”，传播谣言说成枏大君不是王上的亲儿子；你还会看到，妃嫔跑去其他王子的宫殿里顺利偷到东西……
后宫的妃子夜里直接出现在权臣的府中
这一切一切让人怀疑：剧中的女子确定是生活在王宫中，而不是21世纪？当她们需要做坏事时，各种来去自由、到处串门。
至于宫斗的段位，《王后伞下》的一干人等去了《甄嬛传》，顶多只能活三集。目前剧情看下来，也就第7集中殿设计“陷害”世子嫔脱离困境，显示出了点智慧来；御医是前王后的儿子，也算是出人意料。其余绝大多数要么是低水平斗争，要么就靠不合理的主角光环摆脱困境——比如中殿怒斥群臣、劝服众儒生，直接干政涉政了。
中殿直接到朝堂痛斥群臣
总之，虽然有架空背景挽尊，《王后伞下》在国产宫斗剧面前简直是不堪一击。编剧聪明的地方是，她很会讨好观众，把母爱、瘟疫、LGBT等元素往里掺杂，都写在皮毛上，但至少制造了话题，让这部剧显得好像特别有“人文关怀”。韩国观众是“少见多怪”，毕竟历史不深厚，拍宫斗剧都没想象力；豆瓣一些打出五星的观众，既有韩剧的滤镜，可能也很吃编剧“人文关怀”这一套。
很多人瞧不起国产宫斗剧，理由是它夸大人性恶、渲染人性的斗争，事实上，像《甄嬛传》这样的精品国产剧对于人性、对制度有深刻的洞察，亦让人窥见封建社会女性的惨状。我以为，这比那种以宫斗为噱头讴歌母爱的故事强太多了。
诚然，这几年韩流迅猛，让国内观众看得是羡慕嫉妒恨。但在电视剧领域，很多题材我们的确比韩剧拍得好，韩国编剧也没少从国产剧里汲取营养。比如以“洗剧”闻名的洪氏姐妹的《还魂》，让人想到国产的玄幻剧；主打“重生”概念的《财阀家的小儿子》虽有小说原著，让韩国网文到处“借鉴”晋江文学城也是不争的事实；韩剧这几年流行的耽美剧，几年前我们不也轰轰烈烈；而《王后伞下》直接就有《甄嬛传》的情节……
我们该深思的是：明明我们可以拍得比它们好，为什么很多题材我们没拍了呢？自废武功是最可惜的。国内有才华的创作者那么多，我们本可以成为引领者，只要给创作者更大的表达空间。
